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1685~1750/독일) 음악의 아버지라 일컫는 바하는 후기 바로크시대의 헨델과 쌍벽을 이루는 작곡가이자 오르간니스트이며 성가대 지휘자로 일생을 보낸 당대뿐 아니라 인류 음악사상 가장 위대한 음악가이다. 그만큼 고전음악들에. 다만 현대음악은 단순한 악기들의 편성과 음표들로 음악을 구성하는 것이 아니라 여러 가지 인공적인 기술들을 첨가시키기 때문이다. 보통 말로 나타내면 「아리아와 변주」라고 할 수 있겠다. 후기낭만주의 Ⅵ. 바로크음악 Ⅲ. 바하는 이 곡을 1곡밖에는 더 이상 쓰지 않았지만 시대를 초월한 불멸의 걸작이다. ① 브란덴부르크 협주곡 1712년이래 바하는 6곡의 브란덴부르크 협주곡을 작곡하였다. 어디선가 들어본 듯한 멜로디들이 바로 클래식 음악들인 것이다. 바로크음악 1. 어떠한 것을 경험하는데 있어서 알고 하는것과 모르고하는 것은 천지차이다. 서론 바하, 높은 음을 낮게 또는 그와 반대의 현상, 칸타타 제4번을 알아보도록 하겠다. 다만 그가 섬기던 쾨텐공 레오폴트를 따라  ......

 

 

Index & Contents

사회과학 자료 고전음악의 이해 - 바로크음악, 고전주의음악, 낭만주의음악

 

[사회과학] 고전음악의 이해 - 바로크음악, 고전주의음악, 낭만주의음악

 

고전음악의 이해 - 바로크음악, 고전주의음악, 낭만주의음악

 

목 차

 

Ⅰ. 서론

Ⅱ. 바로크음악

Ⅲ. 고전주의

Ⅳ. 전기 낭만주의

Ⅴ. 후기낭만주의

Ⅵ. 결론

참고문헌

 

Ⅰ. 서론

바하, 모차르트 등의 작곡가들의 이름을 말하고 음악에 대해 이야기하라고 하면 지루하다라는 선입견을 가진 사람들이 많다. 하지만 그 음악들을 듣다보면 현대음악에서는 느낄 수 없는 깊이와 아름다움을 느낄 수 있다. 그것은 작곡가들의 혼이 담겨있기 때문일 것이다. 그렇다고 현대음악 작곡가들이 그들의 음악에 혼을 담지 않았다는 뜻은 아니다. 다만 현대음악은 단순한 악기들의 편성과 음표들로 음악을 구성하는 것이 아니라 여러 가지 인공적인 기술들을 첨가시키기 때문이다.

또 하나 놀라운 사실은 우리가 알게 모르게 생활 속에서 많은 고전음악들 즉, 클래식 음악들을 접하고 있다는 것을 알게된다는 것이다. 어디선가 들어본 듯한 멜로디들이 바로 클래식 음악들인 것이다. 그만큼 고전음악들에...고전음악의 이해 - 바로크음악, 고전주의음악, 낭만주의음악

 

목 차

 

Ⅰ. 서론

Ⅱ. 바로크음악

Ⅲ. 고전주의

Ⅳ. 전기 낭만주의

Ⅴ. 후기낭만주의

Ⅵ. 결론

참고문헌

 

Ⅰ. 서론

바하, 모차르트 등의 작곡가들의 이름을 말하고 음악에 대해 이야기하라고 하면 지루하다라는 선입견을 가진 사람들이 많다. 하지만 그 음악들을 듣다보면 현대음악에서는 느낄 수 없는 깊이와 아름다움을 느낄 수 있다. 그것은 작곡가들의 혼이 담겨있기 때문일 것이다. 그렇다고 현대음악 작곡가들이 그들의 음악에 혼을 담지 않았다는 뜻은 아니다. 다만 현대음악은 단순한 악기들의 편성과 음표들로 음악을 구성하는 것이 아니라 여러 가지 인공적인 기술들을 첨가시키기 때문이다.

또 하나 놀라운 사실은 우리가 알게 모르게 생활 속에서 많은 고전음악들 즉, 클래식 음악들을 접하고 있다는 것을 알게된다는 것이다. 어디선가 들어본 듯한 멜로디들이 바로 클래식 음악들인 것이다. 그만큼 고전음악들에게는 우리의 영혼을 빨아들이는 힘을 가지고 있다.

지금부터 고전음악들 중에서 바로크음악, 고전주의 음악, 낭만주의음악에 대해 알아보고자 한다. 어떠한 것을 경험하는데 있어서 알고 하는것과 모르고하는 것은 천지차이다. 지금 알아보는 이 것으로 인하여 언젠가 고전음악들을 들어볼 기회가 생긴다면 그때는 이전과는 다른 느낌으로 우리의 마음을 감동시킬 수 있을 것이다.

 

Ⅱ. 바로크음악

1. 바하(Johann Sebastian Bach, 1685~1750/독일)

음악의 아버지라 일컫는 바하는 후기 바로크시대의 헨델과 쌍벽을 이루는 작곡가이자 오르간니스트이며 성가대 지휘자로 일생을 보낸 당대뿐 아니라 인류 음악사상 가장 위대한 음악가이다.

그의 작품은 모두 18세기 초반~중반에 만들어졌는데, 풍부한 선율과 절묘한 대위법으로 다성음악의 최고 경지를 이룩했으며 기악적인 합창곡을 작곡하였다. 그는 오르간니스트와 지휘자로서 오르간곡, 칸타타, 실내악곡에 많은 작품을 남겼다. 300여곡의 교회칸타타(지금은 200곡 정도만 남아 있다)와 24곡의 세속 칸타타, 7곡의 모텟트와 12곡의 미사, 마니피카트, 4곡의 수난곡 및 오라토리오, 81곡의 오르간곡, 116곡의 클라비어곡, 39곡의 실내악곡, 29곡의 협주곡과 관현악곡 등을 작곡했다. 그 중에서 브란덴부르크 협주곡, 파사칼리아 c단조, 토카타와 푸가 d단조, 골트베르크 변주곡, 미사 b단조, 칸타타 제4번을 알아보도록 하겠다.

① 브란덴부르크 협주곡

1712년이래 바하는 6곡의 브란덴부르크 협주곡을 작곡하였다. 이름과 같이 브란덴부르크후작인 크리스티안 루트비히(1677-1734)에게 바쳤다. 그는 음악 애호가이며 또 협주곡의 수집가였다.

그는 자기 집에 우수한 사설 악단을 가지고 있었으며, 이 악단의 연주를 위해 바하에게 이 협주곡을 의뢰했었다. 그런데 바하가 그와 어떠한 관계가 있었는지는 알려져 있지 않다. 다만 그가 섬기던 쾨텐공 레오폴트를 따라 1719년 카를르스버트에 동행했을 때 그 곳에서 알게 되었으리라는 것이다. 바하는 2년 후인 1721년 경에 이 곡을 작곡하여 프랑스어의 증정문과 함께 당시 베를린에 있던 그에게 바쳤다.

이 합주 협주곡(Concerto Grosso)은 수 개의 독주 악기의 그루프와 현 오케스트라 흑은 현과 소수의 관악기로 된 그루프 등이 서로 문답하면서 연주된다. 이 6곡의 협주곡은 바하가 쓴 작품중 규모가 큰 것으로 고전 양식에 의한 협주곡 중 최고의 발전을 보여 준 것이라는 평판을 받고 있다.

② 파사칼리아 c단조

16세기경 스페인에서 생겼다는 이 고대의 무곡은 17, 8세기에 이르러서는 기악의 한 형식으로 중요시되었다. 바하는 이 곡을 1곡밖에는 더 이상 쓰지 않았지만 시대를 초월한 불멸의 걸작이다.

이 작품은 1716-1717년 경 바이마르 시대에 작곡했다는 설이 있지만 확실하지는 않다. 전곡에 걸처 오르간의 기교를 극도로 발휘시켰으며 곡은 전체적으로 저음 멜로디를 기반으로 대위법적인 다채로운 기교를 발휘했다. 20종의 변주와 푸가가 연주되며 이 기법이 클라이맥스에 이른다. 변주는 5개씩 4개의 그루프로 구분된다. 푸가는 4성부로 썼고 그 테마는 파사칼리아의 테마의 전반을 그대로 이용했다.

③ 토카타와 푸가 d단조

바하는 푸가의 대가였다. 푸가란 어떤 건축물을 구성하는 데 쓰이는 기술적인 면을 비유해서 생각할 수 있다. 때로는 테마의 각 음부의 길이를 배로 길게 하면서 새로 변화된 선율을 만들기도 한다. 흑은 그와 반대로 대위법적으로 테마와 주된 선율의 길이와 시간을 단축시켜 모방하는 방법, 높은 음을 낮게 또는 그와 반대의 현상, 첫머리와 끝을 동시에 역으로 노래해도 화음이 될 만한 카논의 작법도 있고 그밖의 방법도 있다.

토카타는 전주곡 혹은 환상곡과 같이 본래 화려한 기교를 가진 기악곡이다. 특히 오르간, 클라보생, 피아노와 같은 건반악기를 위해 쓴 곡이다. 자유로운 형식으로 16세기에 점차 형식이 마련되어 17세기에는 전성을 보였고 바하는 이를 더욱 완성시켰다. 매력있는 이 작품은 오르간의 성능을 살린 놀라운 효과를 나타냈다. 그가 후기에 이르러 내면적으로 깊고 침착하게 된 경향과는 극히 대조적이다.

바하는 즐겨 쓰던 분간화음이 이 곡의 테마의 선율을 통해 빛나고 있으며 음의 진행은 오르간에 적합한 움직임이다. 자유롭고 화성적인 발전부에 코다는 첫 부분의 재현인데 빛나는 화음은 가관이다.

④ 골트베르크 변주곡

「골트베르크 변주곡」 이라는 것은 통칭이고 바하가 이 곡에 붙인 원래의 명칭은 「여러가지 변주를 가진 아리아 Aria mit verschiedenen Veranderungen」이었다. 보통 말로 나타내면 「아리아와 변주」라고 할 수 있겠다. 바하가 일찍이 작센공으로부터 궁정 음악가의 칭호를 받으려 했을 때 그 중개의 노고를 한 것이 헤르만 카를 폰카이저링크 백작(Hermann Karl von Keyserlingk) 이라는 사람이었는데, 이 사람을 모시고 있던 클라비어 주자 요한 테오필 골트베르크(Johann Theophi

 
 
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